探讨新会古典家具特色，“工匠精神”贯穿始终匠心炼就“紫檀工”

文/图朱婧君朱青兰

古典家具这个行当里，有着“紫檀工”、“酸枝工”等的说法，特别是“紫檀工”，常被老匠人们提起。在大多数人眼里，“紫檀工”是硬木行当中的一种工艺技术，一种以紫檀木为材料的工艺制品的生产制作特定技术。而在“紫檀工”背后作支撑的，便是精益求精、一丝不苟的工匠精神。

起初，新会匠人们主要运用紫檀、黄花梨、酸枝等名贵木材，精雕细琢，让新会的“紫檀工”一度名扬天下。如今，新会古典家具产业“百木齐放”，缅甸花梨、刺猬紫檀等木材都得到了广泛运用。但无论木材如何变迁，新会匠人们的“匠心”不变，以“紫檀工”的精神对待其他红木木材，让精良的工艺在各种木材上都得到充分的体现。

“紫檀工”蕴藏“惜木”情怀

回顾新会古典家具的发展历程，改革开放后，新会“红木人”走南闯北，收购回来一批批旧家具，后来通过拆解旧家具，逐渐加深对古典家具的了解，并最终走上古典家具的制作之路。

“古典家具在新会有着鲜明的特点。新会匠人们严格遵循古制，根据从古代流传至今的样式制作古典家具，且使用的都是紫檀、黄花梨、酸枝等名贵木材。由于木材来之不易，匠人们倍加珍惜，对每一根木头都精心打磨，将木材运用到极致。传统、工艺精湛，是当时新会古典家具的重要特点。”新会古典家具城董事长袁秋耘介绍说。

因为制作紫檀家具的技艺精良，新会的“紫檀工”非常有名，“‘紫檀工’一词，意味着匠人们具有很高的工艺水平，造型设计的能力强，对整件家具都能把握得准确到位。”袁秋耘表示。

古典家具行业内流传着一句话：“三分料，七分工。”工艺的重要性不言而喻。人们所讲究的“紫檀工”，是指以“京作”和“广作”风格为基调的紫檀制作工艺，例如：纹饰讲究刀法生动，布局丰满；磨工要足够细腻，起地干净平整；结构上多为底带倒棱成圆弧形，带与大边交接处格肩；柜类后身活插，铜活镏金錾花等，这些均属于“紫檀工”的范畴。“紫檀工”是极为精湛的工艺，它以严苛的规范操作使匠人在雕刻过程中不出差错，使作品达到相当完美的境界。

解读“紫檀工”的含义，在其背后，更是蕴藏了匠人的“惜木”情怀，这实际上是对自然的尊重，是对人类文明的尊重。在红木行业，倡导和推广“紫檀工”，不仅仅是推广工艺技术，同时也是推广精品意识和“惜木”情怀。

“紫檀工”在其他木材上得到运用

有人曾说：若将“紫檀工”用在其他木材上，那是一种奢侈；但当红木企业真的舍得投入这种“奢侈”的时候，那将是这个产业的一大幸事。这种在业内被称之为“奢侈”的行为，在新会却并不罕见。

“当年伴随新会古典家具起步的那批匠人，在这个行业里积累了一定的财富和声望后，纷纷选择自己开厂、办企业，而在这个过程中，他们把自己当初积攒的一身本领，传授给自己的木工团队，并以‘紫檀工’的标准来要求他们，这就使得‘紫檀工’在新会得以传承。”袁秋耘说，“与此同时，在红木木材来源所受限制越来越多的背景下，新会的红木商户们都在积极寻找替代木材，刺猬紫檀等木材进入大家的视野。然而，新会的匠人们却没有因为木材的改变，而降低了工艺的标准，反而是以对待紫檀同等严格的要求来对待各种木材。”

在新会干了30年木工的陈师傅说：“我们都看惯了、摸惯了做工精湛的古典家具，粗制滥造的家具，自然是入不了眼的。所以，即使在面对其他木材时，我们的要求是绝对不能放低的。”

新会的“红木人”以“紫檀工”的态度去对待其他木材，同时也以“紫檀工”的态度去认认真真地做好每一件事情。他们用自己的亲身实践，让“紫檀工”更具有现实意义。

“百变”家具款式彰显各自艺术特点

“紫檀工”名扬天下，新会古典家具在国内具有特殊的地位，新会“红木人”是率先从收购走向制作古典家具的“先驱”。由于从一开始便专攻古代的家具款式，同时新会地处岭南大地，受到“广作”家具的影响深远，因而新会古典家具大多呈现出传统、古雅的鲜明特色。

当人们走进新会的各个古典家具市场细观，不难发现，当今新会生产的古典家具，不仅在木材的利用上呈现出“百木齐放”的特点，在家具款式上更是千变万化，彰显出不同的艺术特点。新会古典家具市场上，明式家具、清式家具皆有；“京作”、“苏作”、“广作”家具齐聚；近年来兴起的新中式家具也在其中，毫不逊色。袁秋耘说：“这是全国的一个趋势，放眼全国其他古典家具产地，家具款式都是趋向多样化的。”

不再拘泥于传统，不再受制于“广作”的一番天地，积极探索、创新家具款式，这对新会的古典家具产业而言，无疑是一个好的势头。新会具备深厚的古典家具传统文化，在沿袭传统的基础上谋求创新，创新的同时又不背离古典家具的美学，新会匠人创造的家具将让世人瞩目。