丹青遗墨在 冈州有斯人——记晚清新会画家许春田

许春田四条屏的花鸟画，每幅高170cm，宽41cm。

许家后代出版的《审美集》。

许家后代存留的许春田画作之一。

有缘巧得晚清画家许春田花鸟四条屏画数年并重新装裱，细观四条屏画，以恽南田没骨花卉画法创作，有着承前启后的高超艺术风格。

四幅屏画中的花鸟草虫诸生物都描绘得极其传神，笔法工整，设色妍丽，书法与画法生动精细，功底深厚，着实不在岭南画派开山祖——居廉、居巢之下。

四条屏的每条幅有两个钤印，共有八方金石味浓重的钤印，印文分别为：春田、岭南居士；春田仿古、许云龙印；罡州、许春田画；高阳子、春田书画。

画艺超凡的许春田，何许人也？因鲜见史料记载，笔者经多番查证，终得其简略生平及后人故事一二。

主攻花鸟 一生贫寒

曾经，本人查询香港冯平山（新会籍）博物馆、广东省博物馆、广州市博物馆、江门市博物馆、新会博物馆、《新会县志》及艺术史籍资料等，都无法找到相关记载；同时亦向众多同好请益，有说是从外省来江门当官的，所以无史可录可查，又有说许春田是个民国玉雕艺人，一时间坊间众说纷纭。

四条屏画其中一幅落款为“罡州许春田”，“罡州”二字本人认为与新会有关，因为在全国地名中“罡州”二字出现的地方只有新会，而记载新会古地名大多是用“古冈州”或“冈州”。曾向江门市博物馆有关人员咨询“罡州”是否新会古名“冈州”，对方无法肯定。

后来，经佛山的朋友提点，佛山市有许姓的家族曾出版过一本书《审美集》，主要介绍许春田的儿子许达辰，并有其父，落款是“罡州、许春田”的画，所以可以确定许春田是新会人。

翻阅《审美集》可知，许达辰是佛山市二十五小学原创办人、原物权人、校长兼老师、书画家，祖籍新会，其父许春田（生年不详）终于1912年民国元年。早年许春田在新会地区以卖画为生，主攻工笔花鸟。由于时局动荡，许春田卖画的收入十分微薄，勉强维持着家计，家境清寒，1870年（光绪13年）间举家迁居佛山。

许达辰（1901—1964）是许春田最小儿子，生于佛山，原名兆涞，号灏隆、圭峰道人。从其冠号为“圭峰道人”可以看出许氏后人不忘新会祖根。

许达辰，对于今天的佛山人来说，似乎已经陌生。但在上个世纪四五十年代，在佛山文化界是一个颇为响亮的名号。1901年生于书香家庭的许达辰，是佛山知名的书法家，书法界“佛山四老”之一，也是佛山颇有贡献的教育家。他在1922年创办新式学堂——审美小学（佛山二十五小前身），并担任教职，把书法和绘画引入教学实践中。他创办的审美小学在1958年改为塑料厂职工子弟学校，再后来，学校更名为佛山二十五小，直到今天。他一生教书育人，桃李无数，至今仍被学生们感念。是民国后期和新中国成立初期，佛山有影响的书法家和教育家。许氏的第三四代家族众人于2011年在佛山出版了《审美集》一书，纪念许家先祖许春田与许达辰，录入了许春田的九幅画和许达辰的一些珍贵书法与一幅画作。笔者收藏的四条幅比佛山许家第三、四代手上的九幅花鸟画相较要长与宽。

在《审美集》里，对于许春田的介绍片言只字，也许是隔了几代人、史料缺失的缘故。许春田与清六家之一、开创“仿北宋徐崇嗣”没骨花卉画法的恽南田一样，都是为了艺术而一生贫寒，却为后世留下了不朽巨作。

艺术成就不在“二居”之下

许春田与被后人称为岭南画派开山祖的番禺县隔山乡“二居”（居廉、居巢）是同一时期的人。居廉善画花鸟、草虫及人物，在继承和发展恽南田没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了“居派”艺术。人说，“二居”艺术的第一代继承人有广西的杨元晖、福建的陈芬，以及被称为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人。但许春田与二居的风格不相伯仲，谁先谁后还有待考究。个人判断，许春田与“二居”同为岭南画派共辉的开山祖。